Schaeffer presenting the Acousmonium.
Акусмати́ческая му́зыка (фр. Musique acousmatique, англ. Acousmatic music) — термин, впервые использованный франко-американским композитором Эдгаром Варезом[1]; одна из разновидностей электроакустической музыки, тесным образом связанная с конкретной музыкой.
Музыкальная специфика
В качестве «музыкальных» в акусматической музыке рассматриваются звуки любой природы и любого происхождения: от звуков всех обычных акустических инструментов, до звуков конкретных и искусственно синтезированных — электронных, компьютерных и т.д.[2]
При создании акусматической музыки могут быть задействованы также и самые различные технические устройства: от простых механических до сложных электронно-аналоговых и цифровых.[3].
Как правило, готовая акусматическая музыка хранится на электронных носителях информации и воспроизводится при помощи громкоговорителей, то есть без непосредственного участия человека-исполнителя, хотя допустимо и её «живое» исполнение непосредственно на какой-либо концертной сцене.[4]
Кроме того, автор акусматической музыки может заготавливать сразу несколько звуковых пластов, которыми он будет затем манипулировать непосредственно в процессе исполнения своей музыки на сценической площадке. [5]
Стилистически акусматическая музыка может выходить за рамки любых известных вокальных и инструментальных жанров. [6] Но среди музыкантов существуют некоторые разногласия, связанные с тем, относить ли термин «акусматика» к стилю музыкальной композиции или к виду восприятия музыки[7].
Происхождение термина
Термин «акусматика» восходит к античному философу Пифагору и его специфическому методу преподавания.
Как полагают, Пифагор обучал своих учеников из-за ширмы, чтобы не отвлекать их от глубинного содержания своих эзотерических лекций, составленных из мудрых и лаконичных «акусмат» (греч. — «изречений»). В этой связи, первый этап пифагорейского ученичества назывался «акусматом».[8]
Пьер Шеффер, используя в своём творчестве термин «acousmatique», проводил аналогию между голосовыми акусматами Пифагора, доносящимися из-за ширмы, и музыкой, доносящейся «из-за динамиков», то есть как бы «исполняемой невидимыми (таинственными) инструментами и голосами».[9]
Примечания
- ↑ Ouellette, Fernand (1973), Edgard Varèse, London: Calder and Boyars. ISBN 978-0-7145-0208-3
- Cначала сотворите звук и лишь затем приступайте к созданию произведения
- Электроакустика
- ↑ Emmerson, Simon (2007). "Living Electronic Music", Aldershot, Hants: Ashgate. ISBN 978-0-7546-5546-6
- ↑ Henri Pousseur, Musiques croisées. Paris: L’Harmattan, 1997
- ↑ Windsor, W.L. (1995). "A Perceptual Approach to the Description and Analysis of Acousmatic Music", Ph. D Thesis, City University Department of Music, September 1995, Sheffield.
- ↑ McFarlane M.W. The Development of Acousmatics in Montréal, eContact!, 6.2, Journal of the Canadian Electroacoustic Community, Montreal, 2001.
- ↑ В акусматах Пифагора содержались обрядовые наставления: о круговороте человеческих жизней, поведении, жертвоприношениях, погребениях, питании. Акусматы формулировались лаконично и доступно для понимания любого человека, в них содержались также постулаты общечеловеческой морали. Жмудь Л. Я. Пифагор и его школа. — М.: Наука, 1990. — ISBN 5-02-027292-2
- ↑ Schaeffer, Pierre (1966), Traité des objets musicaux, Paris: Éditions du Seuil.
См. также
Литература
- Austin, Larry and Denis Smalley. “Sound Diffusion in Composition and Performance: An Interview with Denis Smalley.” Computer Music Journal 24/2 (Summer 2000), pp. 10–21. Cambridge MA: MIT Press.
- Chion, Michel. (1983) Guide des objets sonores, Pierre Schaeffer et la recherche musicale. Ina-GRM/Buchet-Chastel, Paris.
- Destantos, S. “Acousmatic Morphology: An Interview with François Bayle.” Computer Music Journal 21/3 (Fall 1997), pp. 11–19. Cambridge MA: MIT Press.
- Dhomont, Francis. “Rappel acousmatique / Acousmatic Update.” Contact! 8.2 (Spring 1995). Montréal: Canadian Electroacoustic Community (CEC).
- McFarlane, Matthew. “The Development of Electroacoustics in Montréal.” eContact! 6.2 — Activités électroacoustiques au Québec / Electroacoustic Activities in Quebec (Fall 2003). Montréal: Canadian Electroacoustic Community (CEC).
- Smalley, Denis. “Space-form and the acousmatic image.” Organised Sound 12/1 (April 2007) “Practice, process and æsthetic reflection in electroacoustic music,” pp. 35–58. Cambridge University Press.
- Smalley, Denis. “Spectromorphology: Explaining Sound-Shapes.” Organised Sound 2/2 (August 1997) “Frequency Domain,” pp. 107–26. Cambridge University Press.
- Truax, Barry. “Composition and diffusion: space in sound in space.” Organised Sound 3/2 (August 1998) “Sound in Space,” pp. 141–146. Cambridge University Press.
- Windsor, W.L. “A Perceptual Approach to the Description and Analysis of Acousmatic Music.” Unpublished doctoral thesis. London: City University, 2005.
- Wishart, Trevor. On Sonic Art. Routledge, 1997.
- Dack, John (1994). "Pierre Schaeffer and the Significance of Radiophonic Art". Contemporary Music Review 10, no. 2: 3–11.
- Dack, John (1993a). "La Recherche de l'Instrument Perdu". Electroacoustic Music: Journal of the Electroacoustic Music Association of Great Britain.
- Dwyer, Terence (1971). Composing with Tape Recorders: Musique Concrète for Beginners. London and New York: Oxford University Press. ISBN 0193119129.
- Kane, Brian (2007). "L’Objet Sonore Maintenant: Pierre Schaeffer, Sound Objects and the Phenomenological Reduction". Organised Sound, 12, no.1:15–24.
- Schaeffer, Pierre (1952b). "L'objet musical". La Revue Musicale: L'œuvre du XXe siècle, no. 212: 65-76.
- Schaeffer, Pierre (1967). La musique concrète. Paris: Presses Universitaires de France.
Ссылки
- INA-GRM website
- François Bayle's personal website
- Electroacoustic Music Studies Network
- Bernard Parmegiani's personal website
- ElectroAcoustic Resource Site at De Montfort University
- Audium A Theatre Of Sound-Sculptured Space
- INA-GRM website
- Organised Sound: An International Journal of Music and Technology.
- Musique concrète (англ.) на сайте Allmusic
- Michel Chion official site
