Государственный институт художественной культуры (ГИНХУК) - советское научное учреждение, занимавшееся вопросами теории и истории художественной культуры. Существовал с 1923-1926 гг.

В ГИНХУКе в разное время работали К. С. Малевич, В. Е. Татлин, М. В. Матюшин, Н. Н. Пунин, И. Г. Чашник, Л. М. Хидекель и другие видные деятели русского искусства первой половины XX века.

История

В 1918 году здание бывшего особняка Мятлевых было национализировано и передано Наркомату Просвещения. В этом здании базировался отдел изобразительных искусств (ИЗО) Наркомпроса. Уже тогда в здании велась большая работа по формированию нового советского искусства, в нем жили и работали многие крупные деятели русского авангарда и будущие сотрудники ГИНХУКа (Н. Н. Пунин, О. М. Брик, В. Маяковский, К. С. Малевич и др.). Здесь же был основан Музей художественной культуры.

В конце 1922, после трехлетнего пребывания в Витебске, Малевич с группой учеников переехал в Петроград. Именно Малевич и его ученики станут основой ГИНХУКа.

В 1923 году было принято решение о создании на базе Музея материальной культуры Государственного института художественной культуры. В декабре 1926 ГИНХУК был слит с Государственным институтом истории искусств, находившемся в соседнем здании на Исаакиевской площади. Прямым поводом послужила статья "Монастырь на госснабжении" Г. Серого (Г. Гингер) в "Ленинградской правде".

Научная работа

В 1923 г. были созданы исследовательские отделы по изучению новейших течений в искусстве: формально-теоретический и практический (позже переименованный в живописный) отдел (заведующий К. С. Малевич, сотрудники И. Г. Чашник, Л. М. Хидекель, Л. А. Юдин, В.В. Стерлигов, К. И. Рождественский, В. М. Ермолаева, секретарь отдела - А. А. Лепорская, и др.), отдел органической культуры (заведующий М. В. Матюшин, сотрудники Б.В. Эндер, Г.В., М.В. и К.В. Эндер, Н. Гринберг и др.), отдел материальной культуры (заведующий В. Е. Татлин, до осени 1925 г.,затем Н.М. Суетин, сотрудники Н. А. Хапаев, Е. А. Некрасов и др.), отдел общей идеологии (заведующий П. Н. Филонов, затем Н. Н. Пунин), отдел техники живописи, позднее переименованный в экспериментальный, заведующий Павел Мансуров). Также недолгое время работал внештатный фонологический отдел:(заведующий И. Г. Терентьев). В каждом отделе были штатные сотрудники и практиканты. На 1925-26 годы в составе ГИНХУКа было около тридцати человек.

Главной целью деятельности института была выработка "универсальной художественной методологии". Работа над ней шла как в теоретическом, так и в практическом плане. Результаты этих исследований имели выход в производство (текстиль, мебель, графика) и в сферу преподавания искусства (создание метода преподавания вне зависимости от индивидуальности преподавания).

Источники

• Живопись 20-30-х годов. СПб.: Художник РСФСР. 1991.
• Музей в музее. Русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб.: Государственный Русский музей. 1998.
• И. Карасик . "Современная нам форма в искусстве - исследовательский институт..." // Каталог "В круге Малевича". СПб., 2000
• ГИНХУК // Т. В. Котович. Энциклопедия русского авангарда 2003 г. стр. 92-93
• Малевич о себе. Современники о Малевиче/ Сост., вступ. ст. И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. В 2 т. — М.: RA, 2004.В 2-х т.
• Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда // Experiment / Эксперимент: Журнал русской культуры. — LA, USA. — 2010. — № 16. В 2-х ч.

Примечания

Ссылки

• ГИНХУК и происки Серого
• Русская живопись. Гинхук