«Афро-кубинский джаз» — это стилевое направление в джазе, развившееся во середине XX века.

Афро-кубинский джаз соединяет, как видно из названия, признаки джазовой музыки (свинга, бибопа) с кубинской народной музыкой.

Предполагается, что возникновение афро-кубинского джаза обусловлено не столько и не только художественными потребностями джазовой музыки, ^[1] сколько социально-историческими условиями сразу по окончании Второй мировой войны.

В это время в США прибыла «волна» кубинских музыкантов, среди которых было немало исполнителей на ударных инструментах (в частности Чано Позо, Мачито, «Потэйто» Валдес). Они не являлись конкурентами традиционным джазовым барабанщикам — представителям, так сказать, «джазовой кухни», то есть установки (состоящей: из большого и малого барабанов + альт и бас-томы, большой тарелки и хай-хэт) поскольку играли преимущественно на бонгах, конгах, марáкасах, реко-реко и тимбалесе. Как следствие, игру первых обозначают английским словом — drums, а вторых — percussion. Стоит отметить, что традиционные ударники работали, как правило, с помощью палочек различных видов, а перкуссионисты, как правило, непосредственно руками (ладонями, пальцами). Иными словами, в джазовом биг-бэнде произошло совмещение drums и percussion, приведшее к заметному расширению ритм-группы, что обновило и обогатило ритмическую основу джазовой музыки.

Первыми композициями афро-кубинского джаза стали: «Cubana Be, Cubana Bop» Диззи Гилеспи и Джорджа Рассела и «Manteca» Диззи Гилеспи, Чано Позо.

Афро-кубинский джаз оказал значительное влияние на развитие латиноамериканского джаза.

Примечания

Ссылки

• «Фольклорные трансформации в джазе»
• журнал «Мeзичне мистецтво»: Збірка науковіх статей. — Донецк: ТОВ «Юго-Восток, Лтд», 2006. — Вип. 6. С. 152—163.  (укр.)
• «Претворение фольклора в джазе» Материалы конференции «Фольклорные процессы в музыкальной культуре»