Бимал Рой (англ. Bimal Roy, бенг. বিমল রায়; 12 июля 1909 — 7 января 1966) — индийский режиссёр и продюсер. За свою карьеру поставил 17 художественных фильмов, три из которых были на бенгальском языке, а остальные на хинди^[2], и несколько документальных. Рекордсмен по количеству Filmfare Award за лучшую режиссуру (всего 7), дважды становился лауреатом данной премии три года подряд. Завоевал славу выдающегося кинематографиста в течение короткого периода чуть более десяти лет^[3]. Его фильмы четырежды удостаивались Filmfare Award за лучший фильм и шесть раз — наград Национальной кинопремии Индии различной степени, а «Два бигха земли» получил международный приз на Каннском кинофестивале.

Биография

Бимал Рой родился в деревне Суапур в окрестностях Дакки (ныне столица Бангладеш) в семье помещиков. Был шестым из восьми выживших детей^[4]. В 1930 году вместе со своей овдовевшей матерью и двумя братьями переехал в Калькутту^[1].

В 1937 году Бимал Рой женился на Манобине Рай, разница в возрасте между супругами составляла около десяти лет^[4]. Его жена была одной из первых женщин-фотографов в Индии^[5]. В этом браке родились дочери Ринки (род. 1942), Яшодхара, Апараджита (род. 1952) и сын Джой (род. 1955)^[6]. Его старшая дочь Ринки^[en] — писательница, журналист и режиссер-документалист, вышла замуж за режиссёра Басу Бхаттачарья^[en], который в то время работал на её отца, что привело к расколу между ним и Бималом Роем. Яшодхара Рой разрабатывает дизайн чоли^[7]. Апараджита (в замужестве Синха) пишет рецензии и переводит фильмы на хинди и бенгальский язык для показа на международных кинофестивалях, а также сняла несколько коротких фильмов для индийского канала Doordarshan и британского Channel 4^[8]. Джой Бимал Рой в 2007 году сделал 55-минутный документальный фильм о своём отце — Remembering Bimal Roy^[9]. Лента вошла в программу фестиваля индийских фильмов River to River во Флоренции^[2] и 6-го международного кинофестиваля в Бангалоре^[9].

Карьера

В 1932-1933 годах, благодаря имеющимся навыкам работы с камерой, Рой нашёл работу на съемках документальных фильмов^[10]. Затем получил место рекламного фотографа и ассистента оператора Нитина Боса^[en] из New Theatres^[10]. Как оператор принимал участие в съемках таких фильмов как «Девдас» (1935, на хинди), Grihadah, Maya (оба 1936) и Mukti (1937) режиссёра П. Баруа^[en], Bardidi (1939) и Abhinetri (1940) Амара Муллика. Его режиссёрским дебютом стал фильм Udayer Pathey, выпущенный под баннером New Theatres^[en] и ставший эталоном соцреализма в индийском кино. Картина вышла в период, когда голод, инфляция военных лет и экономические трудности разделили имущих и неимущих на два непримиримых лагеря, и рассматривала актуальные проблемы индийского общества^[11]. Сюжет рассказывал о бедном писателе-интеллектуале, который отстаивает права пролетариата в системе, где равновесие смещено в сторону богачей. Фильм был переснят на хинди 1945 году под названием Humrahi^[11]. В обоих лентах Рой также исполнял обязанности оператора. Другой его фильм Anjangarh (1948) также был посвящен насущной проблеме — ликвидации княжеств, вызванной демократическими преобразованиями в стране^[1].

После развала New Theatres в 1950 году Рой переехал в Бомбей, где некоторое время работал на Bombay Talkies^[en]. Здесь в 1952 году он снял фильм «Любовь матери» с Лилой Читнис^[en] и Бхаратом Бхушаном^[en] в главных ролях. В этом же году он основал собственную студию Bimal Roy Production. В течение следующих 11 лет Рой поставил 13 фильмов, а гуманистические аспекты, характеризующие большую часть из них, вознесли его до головокружительных высот^[1].

В 1952 году на 1-м международном кинофестивале в Мумбаи Рой увидел итальянский фильм «Похитители велосипедов» 1948 года режиссёра Витторио де Сика и решил что снимет что-то столь же резкое^[12]. Фильм «Два бигха земли» (1953) был основан на повести Салила Чаудхари^[en] Rickshawalla. Сюжет повествует о бедном фермере, который отправляется в Калькутту в поисках заработка, чтобы собрать 235 рупий и выкупить свои два бигха земли у ростовщика. Изначально Бимал планировал снять в главной роли Джайраджа или Трилока Капура, в то время как ему советовали Насира Хуссэйна^[en], однако увидев Балраджа Сахни^[en] в фильме Hum Log (1951), он сделал окончательный выбор^[12]. На роль жены героя Бимал пригласил Нирупу Рой, до этого снимавшуюся в основном в кинолентах мифологического характера. В обоих случаях его выбор вызвал возражения, но оправдал себя в полной мере^[12]. Картина получила признание на кинофестивалях в Каннах и Карловых Варах. Одновременно с «Двумя бигхами» Рой снимал фильм «Замужем»^[en], трогательную историю любви по роману бенгальского писателя Шарата Чандры Чаттерджи (англ.)русск., главные роли в которой исполнили Мина Кумари и Ашок Кумар.

В 1955 году вышел его фильм «Девдас», основанный на другом романе Чаттерджи. Желание снять подобный фильм появилось у Роя ещё во время участия в съемках более ранней экранизации 1935 года, чтобы показать что он может добиться того же успеха, что его гуру П. Баруа^[13]. Большой проблемой стал поиск актёра на главную роль, способного сыграть спивающегося человека, как это в 1935 году сделал К.Л. Сайгал^[en], который сам был алкоголиком^[13]. В итоге был выбран Дилип Кумар, чьё исполнение схожей роли в фильме «Клеймо позора»^[en] понравилась Рою^[13]. На одну из женских ролей — куртизанки Чандрамукхи — Рой пригласил актрису Виджаянтималу, до того момента известную больше своими танцами. Сценарист фильма Набенду Гхош^[en] был против кандидатуры Виджаянтималы, так как она была слишком молода^[14], а Чаттерджи описывал Чандрамукхи как зрелую женщину. Однако все актрисы, которым роль была предложена до этого (Наргис, Бина Рай^[en] и Сурайя^[en]) отказались, и у режиссёра не оставалось выбора^[14]. Когда о том, что на роль приглашена Виджаянтимала, узнали кинопроизводители, то с сарказмом предложили Рою «Почему бы тебе не взять комика Кишор Кумара в качестве Девдаса?»^[15]. Однако актриса в полной мере проявила себя и за свою работу была удостоена Filmfare Award за лучшую женскую роль второго плана. Другой фильм Бимала «Мадхумати»^[en] (1958) стал одним из крупнейших хитов 1950-х годов^[16]. Бимала часто обвиняли, что в работе над ним он пошел на поводу у зрителя, сняв развлекательную киноленту на популярную тему реинкарнации.

Испытания, которые пришлось пройти его матери, побудили Роя отойти от принятой манеры показывать женщин второстепенными персонажами^[1]. В его фильмах героини выводились на первый план, особое внимание уделялось теме их угнетения и эксплуатации. «Бирадж Баху»^[en] (1954) ставила под сомнение социальный цинизм по отношению к работающим женщинам. «Неприкасаемая» (1959), рассказывающая историю сироты-хариджан, удочеренной семьей из высшего класса и борющейся за их любовь, поднимала острую тему кассовых предрассудков, которые оставались сильны в Индии ещё сорок лет после выхода фильма^[17]. «Заключённая»^[en] (1963) показывала темную сторону главной героини, демонстрируя как угнетение человека сверх всяких пределов может довести до убийства.

Бимал Рой скончался во сне в ночь с 7 на 8 января 1966 года от рака легких^[1][17].

Наследие

Фильмы Бимала Роя действительно являлись отражением отдельных людей и общества своего времени. Он не позволял коммерческим соображениям обогнать его творческие инстинкты^[1]. В его съемочную группу входило множество талантов, которые впоследствии сами стали крупными кинематографистами, например Салил Чаудхари (композитор), Набенду Гхош (сценарист), Асит Сен^[en] (ассистент режиссёра), Ришикеш Мукхерджи^[en] (монтажер) Камал Боса^[en] (оператор) и Гулзар (автор песен). Через год после смерти Роя, Ришикеш Мукхеджи выпустил фильм «Анупама»^[en], посвященный своему наставнику. Картина содержит отсылки к дебютному фильме Роя Udayer Pathey: персонажи, ситуации, диалоги и даже финал, когда героиня, прочитав роман бедного писателя, оставляет своего богатого отца и уходит из дома^[18]. В 1971 вышел ремейк Udayer Pathey под названием «Новые времена» (Naya Zamana).

Влияние Бимала Роя имело далеко идущие последствия, как для индийского так и для мирового кинематографа. В индийском кино его влияние распространяется и на основное коммерческое кино на хинди, и на возникшее в то время параллельное кино. Его картина «Два бигха земли» (1953) был первым фильмом, который успешно сочетал искусство и коммерческую составляющую, и имел успех в кассе и у критиков, выиграв Международный приз на Каннском кинофестивале 1954 года. Успех фильма проложил путь для индийской Новой волны^[en]. Почти пятьдесят лет спустя открывающая сцена фильма (ликование крестьян, вызванное дождем) была скопирована Ашутошем Говарикером^[en] в киноленте «Лагаан: Однажды в Индии»^[en][18][19].

Среди коммерческих лент наибольшее влияние из его фильмов оказал, пожалуй, «Мадхумати» (1958), его первое и единственное сотрудничество с Ритвиком Гхатаком (который написал сценарий) и один из самых ранних фильмов, повествующий о реинкарнации. Он, как полагают, был источником вдохновения для многих более поздних работ, посвященных данной теме в индийском кино и на телевидении, и, возможно, в мировом кино. Вероятно, именно он вдохновил авторов американского фильма «Реинкарнация Питера Прауда» (1975) и фильма на хинди «Долг чести»^[en] (1980), которые рассматривали тему последующих перерождений и оказали значительное влияние на соответствующую культуру^[20]. «Долг чести» в частности был переделан в несколько раз: на каннада как Yuga Purusha (1989), на тамильском как Enakkul Oruvan (1984), и в недавнее время в Болливуде как «Долг» (2008), а также вдохновил американский фильм «Шансы есть» (1989)^[20]. Самый последний фильм, который был непосредственно вдохновлен «Мадхумати» — хит Болливуда «Когда одной жизни мало» (2007). Обилие похожих моментов в этих двух фильмах побудило дочь Роя Ринки Бхатачария обвинить кинопроизводителей в плагиате и угрожать им судебным иском^[21][22].

Другой фильм Роя Parakh (1960) во многом перекликается с «Добро пожаловать в Саджанпур»^[en] Шьяма Бенегала. Оба фильма рассматривают деревенскую политику, суеверия и насмехаются над выборами в Индии. Между фильмами можно провести несколько параллелей: главный герой первого — почтальон, второго — пишет письма за деньги; центральное место в первом отводится учителю, герой второго единственный в деревне окончил колледж; в первом священник играет на суевериях простых крестьян, во втором суеверная мать заставляет дочь выйти замуж за собаку^[18].

Фильмы Бимала Рой по-прежнему демонстрируются на крупных национальных и международных кинофестивалях в Индии, Европе и Северной Америке. Его фильмы в настоящее время восстановлены и оцифрованы в Национальном Киноархиве Индии^[en] (NFAI) в Пуне. В июле 2014 года Музей принца Уэльского^[en] в Мумбаи представил выставку, «Бимал Рой: Жизнь и Времена», организованную в сотрудничестве с его детьми. Среди экспонатов — кадры из фильмов «Мадхумати», «Неприкасаемая» и «Заключённая», кроме того постеры фильмов, костюмы и памятные вещи, в том числе камера Arriflex, использовавшаяся для съемки «Девдаса» и «Неприкасаемой»^[6][23] .

8 января 2007 года Почтой Индии в честь Бимала Роя была выпущена почтовая марка с его изображением^[24].

Фильмография

Награды

Filmfare Awards

Национальная кинопремия Индии

• 1954 — Почётная грамота за лучший художественный фильм — «Два бигха земли»
• 1955 — Почётная грамота за лучший художественный фильм — «Бирадж баху»
• 1956 — Почётная грамота за лучший фильм на хинди — «Девдас»
• 1959 — Серебряная медаль за лучший фильм на хинди — «Мадхумати»
• 1960 — Почётная грамота за третий лучший художественный фильм — «Неприкасаемая»
• 1964 — Премия за лучший фильм на хинди — «Заключённая»

Каннский кинофестиваль

• 1954 — Международный приз — «Два бигха земли»^[25]
• 1954 — номинация на Золотую пальмовую ветвь — «Два бигха земли»
• 1955 — номинация на Золотую пальмовую ветвь — «Бирадж Баху»
• 1960 — номинация на Золотую пальмовую ветвь — «Неприкасаемая»

Примечания