Капро́м или капиталисти́ческий романти́зм  — архитектурный стиль, сложившийся в странах бывшего СССР в начале 1990-х и процветавший до 2008 года, характеризующийся как «постсоветский постмодернизм»^[1]. Здания, которые относятся к этому стилю, часто получают негативную оценку современников как «кричащие и аляповатые»^[2][3][4].

Описание

Термин «капром» сформулировали архитектор Даниил Веретенников, дизайнер Александр Семёнов и урбанист Гавриил Малышев^[5]. Он описывают как контекстуальный стиль, сложившийся на фоне сразу нескольких факторов: градостроительные и охранные нормы в России после распада СССР практически некому было контролировать, возникли частные архитектурные бюро, оформление определяли свободный рынок и вкусы новых частных заказчиков. Здания, возникшие в период с 1991 по 2008, отражают ситуацию в стране: запрос на перемены, романтизацию досоветского времени^[6][7][8]. Период 1990-х и 2000-х годов сопровождался тяжёлыми общественными потрясениями, нестабильностью, но и одновременно сильным ростом экономики, открытием России остальному миру и верой в будущее, сочетающейся с идеями досоветского реваншизма. Всё это находит отражение в архитектуре, такой же демонстративно яркой, противоречивой и непостоянной^[9]. Главная черта капрома — стремление выразить индивидуальность каждого отдельного здания. Малышев назвал это реакцией на строгое навязывание унифицирующих архитектурных норм в СССР, выделяющихся своими серыми тонами и строгими геометрическими формами и где здания всегда выступали частью гармоничного архитектурного ансамбля^[9]. Напротив, все капром-здания создавались, как главные и конкурирующие друг с другом архитектурные доминанты^[9]. Другая отличительная черта капрома — низкое качество отделки, здания этой эпохи созданы из некачественного материала и быстро разрушается^[9]. Мировой финансовый кризис 2008 года принято считать условно окончанием эпохи капрома, но это касается прежде всего столичных городов, здания в данном архитектурном стили продолжали возводиться в провинциальных городах и к 2020-м годам^[9].

Образцы капрома встречаются во всех странах бывшего СССР. В России особенно много зданий в этом стиле было построено в Москве и на Петроградской стороне в Санкт-Петербурге, Нижнем Новгороде, Рязани^[10], Екатеринбурге^[11], Перми, Саранска^[12] и других^[1].

К этому стилю относятся работы Василия Питанина, Эрнеста Кондратовича, Владимира Жукова, Бориса Богдановича^[2].

Из-за выраженного индивидуализма, невозможно назвать в целом определяющие черты капрома, скорее здесь речь идёт об эпохе, диктующей моду на индивидуализм. Тем не менее было выделено ряд архитектурных элементов, ставших определяющими для капрома — это наличие ордеров, в частности ионических, зачастую расположенных непоследовательно и приобретающих форму «кружева» здания, заимствование архитектурного стиля постмодерниста Майкла Грейвса, использование зеркального стекла, создание «зеркальных саркофагов» итд^[9]. Для капрома было свойственно развитие множества региональных направлений, некоторые из которых можно выделить в отдельные ответвления архитектурного направления^[9]:

• В Москве принято выделять так называемый «лужковский стиль», сложившийся в период нахождения у власти мэра столицы Юрия Лужкова. По характеристике искусствоведа Елизаветы Лихачёвой, отличительная особенность капрома — это избыток украшений из разных направлений архитектуры, «башенки, минаретики, облицовка кафелем, яркие цвета»^[6][13]. Другие капром-здания подражали сталинскому ампиру^[9].
• В Санкт-Петербурге стиль капром-зданий в целом отличался большей сдержанностью из-за строгих охранных законов и активного сопротивления градозащитников^[1], тем не менее это не помешало развиться в нём отдельному направлению — «стаканизму»^[14], для него был свойственен акцент на максимальное остекление, это позволяло выделить новостройки на фоне исторической архитектуры. Данные здания также строились с округлыми стенами и башнеподобными структурами, в итоге облик зданий напоминал огранённые стаканы^[15][16]. Закатом эпохи стаканизма и в целом питерского капрома принято считать отмену строительства Охта-Центра^[1].
• В Саранске здания капрома особо выделяются своей яркостью и смелостью архитектурных решений^[9], за счёт чего сам город называют памятником капромовской архитектуры^[17]. Это один из немногих городов, где капром сформировал главную и градообразующую архитектурную ткань города, так как основная стройка пришлась на 2000-е годы. Для мордовского капрома свойственно использовать яркие тона, сочетание белых и красных цветов, сочетать ампир, хай-тек с национальными мотивами^[18].
• В Казани в данный период начал процветать французский архитектурный стиль бозар, в котором строились многие новые здания. Соответственно здания этой эпохи стали называться «татар бозар»^[9].
• В Грозном здания в стиле капиталистического романтизма сочетали характерные для стиля элементы и стремление подражать форме вайнахских башен^[9].
• В Нижнем Новгороде сформировалось оригинальное архитектурное направление «зелёного неомодерна» из-за обилия зелёных красок в зданиях или их архитектурного стиля более схожего с модерном^[9].
• В Екатеринбурге формой капрома стало стремление к строительству небоскрёбов^[9].

Восприятие

Критики называют капром «диким китчем»^[19], который распространился по стране на волне финансового кризиса и имел цель выглядеть «в первую очередь богато». Здания в этом стиле называют не просто безвкусными, но и аморальными, потому что они своей вызывающей дороговизной диссонировали с массовой нищетой россиян в начале 1990-х^[2][20][21]. Хотя исторический контекст объединил эти постройки в стилистическую общность, в них нет интеллектуального замысла и глубинной смысловой нагрузки^[2].

По мнению авторов термина, капром, «который ненавидят (почти) все», включает в себя элементы из широкого диапазона стилей и является самым толерантным в архитектуре^[22]. Защитники стиля апеллируют к его исторической и антропологической ценности, по их мнению, он отражает народное настроение и вкусы той эпохи и имеет важность как артефакт своего времени^[6][1][2], в качестве доказательства своей правоты они приводили в пример здания в стиле модерн, также в своё время вызывавшие отвращение у многих современников, но в сегодняшние дни признанные архитектурными шедеврами^[1].

Галерея

Примечания

Ссылки

• Подкаст с авторами термина «капром» Даниилом Веретенниковым и Гавриилом Малышевым.