19-07-2023
| Ожидание | |
| Композитор | |
|---|---|
| Автор(ы) либретто |
|
| Язык либретто | |
| Источник сюжета |
поэма Р. Рождественского «Ожидание (монолог женщины)» (1982 год) |
| Жанр | |
| Количество действий |
1 |
| Год создания | |
| Первая постановка |
26 октября 1985 года |
| Место первой постановки |
Камерный музыкальный театр оперы им. Б. А. Покровского, Москва |
«Ожидание» — моноопера Микаэла Таривердиева по поэме Роберта Рождественского «Ожидание (монолог женщины)» (1982). Произведение было написано специально для Камерного театра Бориса Покровского «в расчете на уникальный талант Марии Лемешевой», солистки театра[1] (дочери Сергея Лемешева и Ирины Масленниковой, падчерицы Покровского).
Премьера состоялась в театре Покровского 26 октября 1985 года с М. Лемешевой в единственной роли. Она оставалась в этом театре ее единственной исполнительницей, в том числе и при возобновлении оперы в XXI веке.
В опере действует один-единственный персонаж — «Она», героиня, которая приходит на свидание на 32 минуты раньше мужчины, и за время ожидания успевающая пережить шквал различных эмоций, которые она высказывает в виде монолога.
Вот ведь как — явилась первой,
Надо было опоздать,
Где-нибудь в сторонке встать.
Что поделать — сдали нервы.
Шла, как будто на экзамен,
С пятницы считала дни,
Как же: встреча под часами…
Под часами? Вот они…
А его на месте нет.
Как некстати нервы сдали.
Ну, ещё бы, на свиданье
Не была я столько лет!..
Даже страшно сосчитать. (и т.д)
«Современная женщина, замотанная всеми проблемами, обязанностями и социальными функциями, возложенными на нее обществом, да и, по правде говоря, ею самой (в былом пылу эмансипации), приходит на свидание с любимым и ждет его под часами. Что творится у нее в душе за тридцать две минуты этого мучительного ожидания — от страстной горячности до уныния и почти отчаяния — все это рисует нам музыка Таривердиева с подкупающей простотой и правдивостью»[2].
В классической постановке опера не имеет хэппи-энда: «она завершается грустно, просветленно, но печально — как минимум, большим вопросом, и в первой постановке (то есть у Покровского) это было показано вполне конкретно — героиня уходит одна»[2]. Но, например, в версии «Новой оперы» (2010 год) был дан оптимистический финал, вызвавший бурю позитивных эмоций в зале — героиня дождалась того, ради кого пришла на свидание.
«Музыка Таривердиева лишена новаций композиции (…), она легка и доступна, балансирует на грани академизма и эстрады. „Может быть, гармонический язык этой оперы мог бы быть более терпким, насыщенным. Но все же я предпочитаю язык эмоциональный“, — писал о своей работе сам композитор. И у Таривердиева это получилось: музыка его не банальна, хотя в ней многое и узнаваемо, а именно легка и изящна, и что самое главное, очень искренна. Слушатель с интересом следит за монологом героини, за ее изменяющимися настроениями — потаенной страстью, томительной тоской, нетерпением, опустошенностью и унынием»[2].
Ожидание (Таривердиев).