Arkham Asylum: A Serious House on Serious Earth (рус. Психиатрическая Клиника Аркхэм - Жестокий дом на жестокой Земле или же сокращенно Психушка Аркхэм) — графический роман о Бэтмене, написанный Грантом Моррисоном и проиллюстрированный Дейвом Мак’Кином. Комикс был издан в США издательством DC Comics в 1989. Подзаголовок взят из последнего четверостишия стихотворения Филипа Ларкина «Church Going».

Концепция и влияния

В 15-ом Ежегодном Издании (2004), Моррисон отмечает несколько деталей которые он использовал в создании новэллы:

«Лен Веин… написал несколько коротких и вызывающих историй о Клинике, и тогда я узнал об Амадее Аркхэме, основателе лечебницы….

Меня вдохновляли рассказы Льюиса Кэрролла, квантовая физика, Карл Густав Юнг, и Алистер Кроули; сюрреализм, Жан Кокто, Антонен Арто, Ян Шванкмайер, Братья Куай, и т. д. Я хотел создать что-то вроде музыки или экспериментального фильма, нежели типичную книжку комиксов.. Я хотел рассмотреть Бэтмена с точки зрения сказочного, эмоционального и иррационального „левого“ полушария, как ответ на „Возвращение Тёмного рыцаря“, „Хранителей“, и других.»

Моррисон объясняет, что «история вертится вокруг небольших символов, объединяясь создают некую мистику: Луна,Тень, Зеркало, Башня, Мать и Дитя. История строится под влиянием архитектуры дома — прошлое и рассказы Амадея формируют подвальные уровни. Секретные проходы соединяют идеи и части книги. символы и метафоры скрываются на верхних этажах. План Дома Аркхэм был основан на Гластонберийском Аббатстве и Шартрейском Соборе. Путешествие через книгу — подобно перемещению через этажи дома непосредственно. Дом и Аркхэм одно целое.»

Сюжет

Комиссар Гордон сообщает Бэтмену о бунте в «Аркхэме».Под предводительством Джокера пациенты захватывают власть в больнице, но вовсе не спешат сбежать на волю. Назначенная ими цена за заложников — визит на их территорию Рыцаря Ночи.

Побеседовав по телефону со своим архи-врагом, шут-маньяк заманивает его в психушку: стоит Летучей Мыши заикнуться про отказ, как злодей начинает вслух комментировать, как он выбивает карандашом глаз 19-летней Перл, которая работает в больнице на кухне. Как только герой оказывается в стенах «Аркхэма», все входы и выходы закрываются. Джокер, как и обещал, отпускает заложников (у Перл на месте оба глаза — это была всего лишь шутка, так как на дворе Первое апреля) — кроме психиатров Кавендиша и Адамс, которые остались добровольно. Джокер приступает к изощренной пытке, заставляя Бэтмена пройти устроенный доктором Адамс тест на ассоциацию слов . Затем психопат решает поиграть в прятки, дав герою немного времени и спуская на него всю «аркэмскую» свору. Начинается настоящая охота на Летучую Мышь. Отчаянные попытки Бэтмена обрести контроль над ситуацией казались бы банальными, если бы не соседствовали на страницах книги с тревожащими сознание (и подсознание) метафорами, странными и впечатляющими зрительными образами и размышлениями о грани между здравомыслием и безумием. Авторы дают краткий, но яркий психологический портрет каждого из обитателей лечебницы. Среди них:

Двуликий, попавший в затруднительное положение — врачи отобрали у него судьбоносную монету и дали вместо неё гадальную колоду, так что теперь бедняга вынужден выбирать не из двух, а из 78 вариантов, и даже не может решить, идти ему в туалет или нет (как сказала Бэтмену Рут Адамс: «Иногда нам приходится снести, чтобы построить заново»); Пугало, Безумный Шляпник, Крок, Клэйфэйс, Макси Зевс и Доктор Судьба, мечтающие поквитаться с обидчиком и с нетерпением ждущие, когда Джокер наиграется с Мышкой; наконец, сам Клоун — Принц Преступного Мира, чья навязчивая идея достать Темного Рыцаря приобретает тут особенно уродливую форму:Произносимые маньяком реплики нарисованы кроваво-красным цветом, а его улыбка кажется абсолютно нечеловеческой. Желая доказать, что Бэтмен столь же безумен, как и любой пациент «Аркэма», скалящийся демон проводит его по всем кругам больничного ада. В финале решить судьбу героя доверяют Двуликому. Подбросив монету, он говорит, что Бэтмен свободен; лишь он и читатель знают, что на самом деле монета упала «злой» стороной. Соблюдая договор, Джокер провожает архи-врага до дверей, шутя напоследок, что здесь для него всегда найдется местечко.

Критика и наследие

Графический роман представляет очень разные версии нескольких персонажей во вселенной Бэтмена. Примеры включают в себя: Макси Зевса, электрифицированого, тощего, одержимого электрическим током; Клэйфейса (предположительно, Престон Пейн), с гниющей кожей из-за отсутствия «еды»; Безумного Шляпника, чья одержимость «Алисой в стране чудес» имеет педофилический характер и Бэтмена, который начинает сомневаться в разумности своих действий. Убийца Крок первоначально изображается в виде психических деформации, по аналогии с Джозефом Мерриком, «Человеком-слоном», хотя его окончательный образ в виде человекоподобного крокодила.

Хилари Голдштейн из IGN Comics сказал:

«Arkham Asylum отличается от любой другой книги о Бэтмене которую ты когда-либо читал, и одна из лучших книг о супергерое когда-либо выходивших на свет.»^[1]

Голдштейн дал #4 место Arkham Asylum в списке 25 наиболее известных графических романов о Бэтмене, после Killing Joke, The Dark Knight Returns, и Year One.^[2]

Медиаадаптации

Фильмы

• Хит Леджер создавал образ Джокера, опираясь на этот комикс.^[3]

Игры

• Игра Batman: Arkham Asylum унаследовала от комикса некоторые черты:
  • Бой с Убийцей Кроком.
  • Новый надзиратель Аркхэма, Куинси Шарп, считает себя реинкарнацией Амадея Аркхэма, и делает частые ссылки на историю, изложенные в комиксе.
  • Основатель Лечебницы присутствует в игре как дух, обитающий в особняке, в камере, в которой он вписал свое имя в полу.
  • В игре есть момент, когда Куинси Шарп называет Джокера «грязным дегенератом», как Бэтмен делает это в графическом романе.

Примечания