12-10-2023
Ludus Tonalis (дословно с лат. «Игра тональностей»), имеющая подзаголовок «тональные, контрапунктические и пианистические упражнения» (нем. Kontrapunktische, tonal, und Klaviertechnische Übungen) — фортепианный цикл Пауля Хиндемита, созданный в 1942 во время пребывания композитора в США, куда Хиндемит вынужден был эмигрировать из нацистской Германии перед второй мировой войной. Поводом для его создания стало приближение 200-летия со дня, когда И. С. Бах в 1744 году завершил второй том своего Хорошо темперированного клавира. Ludus Tonalis был издан в 1944 году, в СССР — в 1964 году.
Содержание |
Цикл открывается трехчастной прелюдией in C подобно токкате Й. С. Баха и заканчивается постлюдией, что представляет точный ракоход[1] инверсии прелюдии. Между ними следуют 12 фуг, разделенных 11-ю интерлюдиями. Тональности следуют в порядке убывающего акустического родства тональностей к главной, которая выступает в цикле тональности до, составляя следующую последовательность:C—G—F—E—A—Es—As—D—B—Des—H—Fis
Все фуги «Ludus Tonalis» — трехголосные, что определяет их фактурную целостность. Каждый из 12-ти звуков представлен одной фугой без различия строя, поскольку, согласно теоретическим разработкам Хиндемита, мажор и минор — взаимопроникающие элементы тональной целостности, которая определяется только господством основного тона. Учитывая это при обозначении тональности каждой из двенадцати фуг «Ludus Tonalis», Хиндемит указывает лишь на их основной тон — in С, in D т.п., вполне логично отказываясь от знаков при ключе.
Интерлюдии, как правило, выполняют связующую драматургическую функцию, ведя по тональности предыдущей фуги в тональность следующей. Связующий характер большинства интерлюдий, которые могут, с одной стороны, рассеивать тематический материал предыдущей фуги, а с другой — тематически и эмоционально опережать следующую, не предусматривает изолированного исполнения фуги вне связи с другими (хотя в концертной практике это иногда допускается).
Обеспечивая целостность и внутреннюю связанность цикла «Ludus Tonalis», Хиндемит не только позаботился о контрастах темпа и характера всех двенадцати фуг и одиннадцати промежуточных интерлюдий, но и как бы скрепил их общую конструкцию вступительной прелюдией и заключительной постлюдией, которая представляет собой точное изложение прелюдии в обратном движении (от конца к началу) и в обращении (с противоположным направлением интервалов) с взаимным перемещением голосов (верхние становятся нижними, нижние — верхними). Несмотря на кажущуюся умозрительность, образуется чрезвычайно интересная, художественно убедительная и прочная композиционная арка.
Ориентация на полифонические традиции эпохи барокко обусловила целый ряд общих черт этого цикла с творческими произведениями И. С. Баха. Во-первых, циклы состоят из фуг, которые чередуются с пьесами преимущественно нефугованого плана (с прелюдиями — у Баха, с интерлюдиями — в Хиндемита). Во-вторых, фуги в циклах размещены в порядке, определяемом известными и актуальными для своего времени теоретическими принципами, которые вытекали из композиторской практики, — системой хроматической равномерной темперации (у Баха фуги идут в хроматическом порядке) и системой акустической родства звуков (в Хиндемита фуги идут в порядке уменьшения акустического родства тональностей к главной). В-третьих, циклы построены на сопоставлении контрастных образов, настроений и жанровых сцен, которые являются следствием широких художественных обобщений (эпохи музыкального Барокко — у Баха и поствагнеровкого направления в развитии западноевропейской музыки — у Хиндемита).
Кроме перечисленных явных черт, между «Ludus Tonalis» и «Хорошо темперированным клавиром» существует более опосредованная связь полифонического цикла Хиндемита с творчеством Баха в целом, с национальными источниками и традициями прошлого и настоящего не только немецкой, но и всей западноевропейской музыкальной культуры.
Как вершина контрапунктической мастерства Хиндемита, «Ludus Tonalis» приближается также к баховскому «Музыкальному подарку» («Musikalishes Opfer») и особенно — к «Искусства фуги» («Die Kunst der Fuge»), которые демонстрируют сложную полифоническую технику, не представленную в его «Хорошо темперированном клавире». Прежде всего это касается техники зеркальных, в частности ракоходных, обращений. Имеющиеся в фугах «Ludus Tonalis» техника органума (квартовых и квинтовых параллелизмов) и другие приемы, типичные для добаховской полифонии, свидетельствуют о современном переосмыслении Хиндемитом некоторых традиций музыки Средневековья и Возрождения.
Ludus Tonalis.