«Ма́рни» (англ. Marnie) — психологический триллер Альфреда Хичкока, премьера которого состоялась 22 июля 1964 года. Экранизация одноимённого романа Уинстона Грэма (1961). Завершает трилогию фильмов о жертвах психопатических отклонений, начатую фильмами «Психо» (1960) и «Птицы» (1963).

Сюжет

Главная героиня фильма — Марни Эдгар — живёт тем, что под вымышленным именем устраивается на работу в различные фирмы, и затем, проработав там некоторое время исчезает с деньгами компаний, не оставляя при этом никаких следов. Долгое время она была неуловима, но деловой партнёр одной из бывших жертв Марни — Марк Ратленд, разоблачает её, когда она устраивается к нему на работу. Однако он не сдаёт её полиции, а шантажирует, заставляя её выйти за него замуж. Он узнаёт о её комплексах: страхе перед мужчинами, сексом, грозами и красным цветом.

Режиссёр определял содержание фильма следующим образом: «Это рассказ о девушке, которая не знает, кто она такая. Она психопатка, клептоманка, у неё фобия секса, в конце концов она понимает отчего»^[1].

В ролях

• Шон Коннери — Марк Ратленд
• Типпи Хедрен — Марни Эдгар
• Дайан Бэйкер — Лил Мейнуоринг
• Мартин Габел — Сидни Стратт
• Луиз Лэтэм — Бернес Эдгар
• Боб Суини — кузин Боб
• Милтон Селзер — мужчина на дороге
• Мэриетт Хартли — Сюзан Клэбон
• Алан Напьер — Мистер Ратленд
• Брюс Дерн — Моряк
• Генри Бекман — Первый детектив
• С. Джон Лаунер — Сэм Уорд
• Эдит Эвансон — Рита, уборщица
• Мэг Уилли — Миссис Тарпин
• Альфред Хичкок — мужчина, покидающий гостиничный номер

Съёмки и прокат

Это последний фильм режиссёра, главную роль в котором сыграла классическая хичкоковская блондинка в стиле Грейс Келли (которая отказалась вернуться в Голливуд ради этой роли), и вообще последний фильм, над которым Хичкок работал со своей обычной командой, включая композитора Бернарда Херманна. Фильм провалился в американском прокате и удостоился весьма жёсткой оценки критиков, которые отмечали низкое качество спецэффектов и небрежность декораций.

Критика

Со временем отношение к «Марни» в стане киноведов заметно улучшилось, а в том, что считалось недостатками фильма, стали видеть своего рода художественную изюминку^[2]. Например, Дэйв Кер находит в построении кадра нечто от абстракционизма в живописи: режиссёра влекут тяжёлые, массивные формы, невыразительные цвета и намеренно нереальные, искривляющие пространство декорации^[3]. Эти приметы художественного мира фильма словно передают сдвиги в психическом равновесии главной героини^[4].

Кер также проводит параллель между «Марни» и фильмами Фассбиндера о диалектике власти и подчинения в отношениях мужчины и женщины. По его мнению, «Марни» на порядок глубже: вместо чёткого противопоставления сильного и слабого Хичкок создаёт густое и подвижное поле мазохизма, классового антагонизма и религиозной трансгрессии^[3].

Примечания